星光重启爱意系统助我逆天改命第131章 新星导演计划 第五部作品聚焦城市打工者

上海松江的电子厂门口傍晚六点的铃声刚响穿着蓝色工装的工人们便陆续走出厂区。

23 岁的李娟习惯性地从背包里掏出速写本蹲在路边的梧桐树下快速勾勒着夕阳下工友们疲惫却鲜活的身影 —— 她笔下的线条没有精致的修饰却满是生活的温度。

这一幕被正在采风的新人导演陈雨用相机定格后来成为电影《城市之光》开篇最打动人心的镜头之一。

作为 “新星导演计划” 扶持的第五部作品《城市之光》从筹备之初就带着 “反套路” 的初心。

当市场上的现实主义电影多聚焦 “中产焦虑”“家庭伦理” 时林晚星却力排众议支持陈雨将镜头对准 “城市打工者” 这一常被忽视的群体：“他们是城市的建设者却很少有作品真正走进他们的精神世界。

我们要拍的不是‘卖惨’的故事而是他们在生存之外对艺术、对梦想的渴望 —— 那些藏在流水线、外卖箱、工地安全帽下的热爱才是最动人的‘城市之光’。

” 从深入打工者社区采风到邀请真实打工者参与创作再到上映后引发社会对 “打工者精神文化需求” 的讨论《城市之光》用最朴素的叙事完成了一次对 “平凡梦想” 的致敬。

最终这部投资仅 8000 万的小成本电影收获了 6 亿票房与 8.7 分的豆瓣高分不仅成为 “新星导演计划” 最成功的作品之一更被中国电影家协会评为 “年度现实主义佳作”证明了 “关注平凡人也能拍出有力量的好电影”。

“新星导演计划” 自启动以来始终以 “扶持新人、挖掘多元题材” 为核心。

前四部作品涵盖了青春校园、乡村振兴、非遗传承等领域而第五部作品的选题却让团队陷入了争论 —— 有人建议延续 “安全牌”选择观众熟悉的家庭题材；有人提出尝试悬疑类型迎合市场热点。

直到陈雨带着《城市之光》的剧本走进林晚星的办公室这场争论才有了答案。

陈雨的剧本源于她三年前的一次偶然经历。

当时她在深圳的城中村租房邻居是一对在电子厂打工的情侣：男孩每天下班后会在阳台弹吉他唱歌女孩则喜欢用捡来的废纸箱画画。

“有一次我问他们为什么这么喜欢艺术？男孩说‘在流水线上站了十个小时只有弹吉他的时候才觉得自己不是机器是活生生的人’。

” 这句话深深刺痛了陈雨也让她萌生了 “为打工者拍一部电影” 的想法。

剧本里的三个主角都有真实的原型：在电子厂打工的 “晓雅”原型是喜欢画画的李娟；白天送外卖、晚上在街头唱歌的 “阿明”来自陈雨认识的外卖员王哥；在工地干活却偷偷练街舞的 “大强”则是她在采风时遇到的 95 后工人。

“我不想塑造‘完美的梦想家’而是想展现他们的‘矛盾与挣扎’—— 晓雅怕被工友嘲笑只能在厕所偷偷画画；阿明想参加选秀却担心年纪太大；大强的父母觉得跳舞是‘不务正业’多次劝他回家。

” 陈雨说“这些真实的困境才是打工者追求梦想时最真实的样子。

” 林晚星在看完剧本后当即决定全力支持：“这个剧本最打动我的是它没有把‘艺术’塑造成‘脱贫的工具’而是把它当作‘精神的出口’。

晓雅画画不是为了成名只是为了记录生活；阿明唱歌不是为了赚钱只是为了抒发情绪。

这种‘不为功利的热爱’比任何‘逆袭故事’都更有力量。

” 为了让电影更贴近真实林晚星要求陈雨团队用三个月时间深入长三角、珠三角的打工者社区采风。

他们住进电子厂附近的出租屋跟着外卖员跑单在工地和工人一起吃盒饭甚至学会了简单的流水线操作 —— 每一个细节的积累都成为电影里 “真实感” 的来源。

在电子厂采风时团队发现工人们的 “业余生活” 远比想象中丰富：有人在宿舍用手机剪辑短视频有人组织了 “打工者读书会”还有人用工厂废弃的零件制作手工艺品。

“这些细节都被我们写进了剧本” 陈雨说“比如晓雅用工厂的油性笔在速写本上画画笔没水了就用口红代替；阿明的外卖箱里总装着一个便携麦克风接到订单少的时段就找个没人的街角唱两首。

这些不是我们凭空想象的而是真实发生在打工者身上的事。

” 最让团队意外的是打工者对 “声音” 的敏感。

在工地采风时他们发现工人会用钢筋敲击的节奏、塔吊转动的声响编出简单的 “劳动号子”；在快递分拣中心分拣员会根据包裹掉落的不同声音判断包裹里装的是什么。

“这些‘工作场景中的声音’后来成为了电影配乐的重要组成部分” 音乐指导张远说“我们邀请了 12 位来自不同行业的打工者用他们熟悉的工具创作节奏 —— 电子厂的零件碰撞声、外卖车的刹车声、工地的电钻声经过改编后变成了既独特又充满生活气息的配乐比传统的交响乐更有感染力。

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